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教师招聘考试之词的格律知识

2018-09-29 10:01:17| 教师招聘网

 

词是中国诗歌的重要形式。词这种文学形式是在唐代产生的,它最早产生于民间。词最初是配乐的诗。在隋唐时,由西域传来的音乐和中原地区原有的音乐融合,产生一种新的音乐,叫“燕乐”,词就是配合这种音乐的歌词。所以,最早的时候,词叫“曲子词”。可见,词和音乐有密切的关系。一首诗全是五言或七言,唱起来就会显得单调、呆板,因此,必须“杂以虚声”(即在五言和七言之中另加上一些音节),再进一步发展,句子就变得长短不一,平仄和韵脚也发生了变化。到后来,词和音乐逐渐脱离,于是词就变成一种特殊形式的诗歌。这种特殊形式,说明词和诗毕竟有区别,不仅表现在句子的长短不齐,而且也表现在平仄、用韵等方面。因此说,词是从音乐和诗两个母体结合发展而来的,它具有音乐和诗两个方面的属性。在民间文学的影响下,中唐时期的一些文人也有写词,如白居易、刘禹锡都写过一些词,晚唐的温庭筠是第一个大量写词的作家。经过五代到宋,词发展到了极盛时期。宋词和唐诗一样,是我国古典文学中极为光辉灿烂的一部分。

(一)词的分类

每首词都有一个调名,称词调或词牌。如《临江仙》、《念奴娇》、《水调歌头》等。

按词牌分类,根据两部较全面的词谱文献统计,《词律》收唐至元末词牌共660调,1186体;《词谱》收唐至元末词牌共826调,2306体。

按字数多少分类:一般分为小令、中调、长调三类。58字以下为小令,59-90字为中调,91字以上为长调。词的字数多少不一,差异颇大。最短的《十六字令》,只有16个字,最长的《莺啼序》有240个字。

按节奏兼顾长短的分类:唐宋词中常见到的有“令、引、近、慢、序”等词牌。“令”即一般字数较少的小令,如《十六字令》、《调笑令》等。《毛泽东诗词 选》中也有三首《十六字令》。“引”来源于大型乐曲的前奏,就是引子的意思。一般每片六拍。“近”一般属中调,如《好事近》、《祝英台近》等。“慢”即慢曲、慢调,一般多为长调。每片八拍,节奏舒缓。“序”是从唐宋大曲散序或中序中摘取制成的,一般均为长调。

按词的分片分类:有单调、上下片、三片、四片等不同的结构。分片也叫分段。一首词也可称做一阕,一阕词的上下段或上阕、下阕,不分上下阕的即为单调,重叠的称双调,三片、四片的也称三叠、四叠。

(二)词调、词牌和词谱

词调,是指写词时所依据的乐谱。词牌,如《念奴娇》、《西江月》等,是各种词调的名称。从隋唐开始到明清时代,词牌数多达近千个。由于历史的演化,一个词牌有的有几个名称。如《南柯子》也叫《南歌子》、《凤蝶令》;《江城子》也叫《江神子》等。词牌名称的来源是多种多样的,有的原来就是乐府的名称,如《菩萨蛮》、《西江月》等,有的取词的首句或尾句命名,如《忆江南》、《如梦令》、《秦楼月》、《大江东去》等;有的按词意取名,一般就是词的原题,如张志和的《渔歌子》,内容就是写渔夫的生活;有的用人名作词牌,如《西施》、《虞美人》、《师师令》;有的用地名作词牌,如《南浦》、《甘州》等;有的自度曲、自制曲,由词人自行命名,如周邦彦的《六丑》、《侧犯》等;有的取数字为名,如《十六字令》、《三字令》、《一七令》等。

词牌既与词的声情无关,又与词的内容无关,所表示的就是仅仅是词的句式、平仄和用韵。比如《忆江南》这个词牌,就规定这首词应该是多少句,每句各有多少字,何处用平,何处用仄,何处押韵,押平声韵还是押仄声韵等。词牌的名称和对某一词牌的词的字句、平仄、押韵的规定,并不是一开始就有的,而是逐渐形成的。

当各种词牌的字句、平仄、韵律等大致定型以后,就有人把它们汇集在一起,编成词谱,让人照谱填写,所以创作词叫作“填词”。这表明词、曲分离以后,词谱随着词牌而存在,但它已不是曲谱,而主要是词的格律的裁体。比较通行的词谱有清朝万树编的《词律》和清朝王奕清等奉康熙皇帝之命编写的《钦定词谱》。

(三)词的用韵

词的用韵是后人根据宋词的用韵归纳出来的。现在比较通行的词韵是清代戈载所编的《词林正韵》。他把词韵分为十九部,其中舒声十四部(包括平上去),入声五部。词的用韵大致有三种情况:

一种是一韵到底。或者都是用平声韵,如《浪淘沙》、《水调歌头》等;或者上、去声韵,如《渔家傲》、《鱼家儿》等;或者都用入声韵,如《兰陵王》、《念奴娇》等。

一种是同捕平仄互押。这里指舒声十四部中,同一部的平声和上声互押。

一种是平仄换韵。“通押”和“互押”都是在同一韵部之内,换韵则是改变韵部。何处换韵是固定的,如《菩萨蛮》前后阕都是两仄韵,然后换两平韵。

(四)词的平仄

词和诗不同,不仅仅是五言句和七言句,而且从一字句到十一字句都有,所以词的平仄要比近体诗复杂一些。词常见的平仄是:

一字句。用平声,入韵。

二字句。或用于律句的下三字。常用的是“仄平平”、“平仄仄”和“平平仄”。

三字句。相当于律句的下三句。上用的是“仄平平”、“平仄仄”和“平平仄”。

四字句。一般相当于七言律句的上四字。“平平仄仄”(第一、三字可平可仄)、“仄仄平平”(第一字可平可仄)。

五字句。词的五字句平仄,大体和近体诗的五字句相同。

六字句。相当于七言律诗的上六字。“平平仄仄平平”(第一、三字可平可仄)、“仄仄平平仄仄”(第一字可平可仄,第三字必仄)。还有一种常见的六字句,即“仄仄仄平平仄”(第五字必仄)。

七字句。就是七言句平仄比近体诗更严格。如“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平平仄仄”这两种,在近体诗中,都是“一三五不论”的,而在词中,它们的第五字必平。在有的词中,“平平仄仄平平仄”七个字的平仄都必须固定。

八字句以上的句式,都可以看作是由上述句式复合而成的。例如八字句一般是上三下五,九字句可分拆为上三下六,或上五下四等。其三字、四字、五字、六字的平仄大致超不出上面的范围。

(五)词的对仗

词也讲对仗,但词的对仗和近体诗对仗有所不同。近体诗的对仗是诗律的要求,如颔联和颈联,必须是对仗的。对仗是平仄相间对;饿而词的对仗是自由的,词的平仄由词谱确定,其对仗可以平仄相对,也可以不相对。近体诗的对仗有一定的位置,词的对仗,位置多不固定。诗的对仗不能同字相对,词的对仗却可以不拘。词的某些词牌在一定位置上虽常用对仗,但也可不用,不算格律要求。词的对仗不限于五言、七言句,凡相对两句字数相等皆可对仗。

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(责任编辑:邹云)

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